第95章 改变美术史的发现(2/4)

大叔帮忙写，酒井胜子挂个名字，他跟着沾光而已。

没想到胜子小姐竟然这么努力。

顾为经只是随便翻了两眼文献，就知道这绝对不是她口中简简单单的粗读而已。

所有给自己的论文上都用了彩色马克笔做了标记，字里行间还都用英文做了批阅。

一旁蓝色的笔记本中则用了非常文雅准确的语言概括出了不同艺术家的绘画风格。

“怎么样？”

酒井胜子轻声问道。

“非常棒……”

顾为经也进入了专注的状态：“但有点小问题，我看你这里提到《老教堂》和同样喜欢画夜景的梵·高的绘画风格类似，用歪曲的长线和破碎的色点构建了虚幻的夜空，充满躁动的曲线和不安的幻觉。”

“怎么了？”

酒井胜子歪着头反问。

“梵高是后印象派的画家，后印象派更加注重艺术家对于绘画对象的主观感受。梵高的绘画风格是由于他宿命般的悲剧生活和癫狂的精神导致的。但这张画的情绪风格并不类似。”

“情绪风格？”

酒井胜子眉间轻蹙。

“二者的绘画风格有近似之处，但所蕴含的情绪是不同的，梵高的作品的夜色癫狂和迷幻。而《雷雨天的老教堂》的雷雨天宏大而热烈。”

“胜子，你回忆一下你心中对于这两个画家作品的直观感受，真的觉得这两者拥有一样的情感么？”

酒井胜子银牙轻咬着下嘴唇，陷入了思考。

不一样。

她本身就是对于“美”这个抽象概念很敏感的姑娘，心中很快就有了直观的答案。

可是为什么呢？

酒井胜子明明细致的分析了二者的颜料和构图，都是深色的夜空，都是破碎的长、短线以及大量色点构成的用笔风格。

相似的配方、相似的笔法理应获得相似的结果。

可为什么有些时候两幅画的情感是不同的。

她对此一直不太理解。

就像酒井胜子一直十分困惑，明明她临摹那幅《老教堂》的时候，颜料配方比顾为经要更加精准，用笔更加细致和还原，却最终就是难以复制出顾为经画的雷雨天气的感觉。

“能教教我，你是怎么欣赏这幅画的么？”

酒井胜子用乌亮的眼睛看着顾为经，眼神中充满了渴求。

顾为经这时候才注意到，胜子小姐的眼瞳不是纯黑色的，应是混血的原因，像是深色颜料中掺进去了一点点群青蓝，近距离看时呈现出薰衣草一般的色彩。

“很难说得清楚。”

顾为经移开了目光，凝神思索。

“如果从学术上细说的话，之所以造成两个画家作品给人观感上的区别，应该是颜料的锐度和色点的组合风格，点滴的差异积小成多造成宏观上的差别。但是，我其实更觉得用感性上的理解更好。”

“感性上的理解。”

酒井胜子一字一字的重复着顾为经的话，语气像是一只困惑的猫。

“我不太懂。”“共情——是情绪的基础，这是我的感悟。”

顾为经轻声说道：“一个画家若想在作品中透露出自身的情感，能做到这一步的基础便是共情。”

“和作品共情，和题材共情，和这个世界共情。”

“历史上梵高先生的精神状态时好时坏，他绘制著名的《星空》的时候，正住在圣雷米精神疗养院接受治疗。梵高曾经留下过一句著名的话——为了艺术，我拿自己的生命去冒险；由于它，我的理智有一半都崩溃了。”

顾为经说道：“正是这个原因，就算是平静的夜空，在梵高先生的精神世界的理解中，也是动荡的，翻卷的，骚动而不安的。”

“但这幅《老教堂》却不一样。我相信这位画家卡洛尔一定不会像梵高一样被生活所折磨，这位画家理解中的世界是温情的，雷雨天也因为她的共情而变的温和，温暖的烛光提供给了人们驱散不安的力量……”

顾为经回忆着自己画画时的感觉。

酒井胜子静静的听着。

在顾为经为酒井胜子的认真和努力惊讶的时候，酒井胜子也在惊叹于顾为经对于情绪的理解。

这种充满灵性直觉的感性认知，让她甚至有些自惭形秽。

“而且，我还有一个更好的